1、《信條》
先果后因也是另一種因果律。也喜歡現在的博雜視角，也懷念一無(wú)所知的日子。在對量子物理的理解只停留在其所包含的哲學(xué)層面，在只去感受那些神作而不去有意解剖的歲月里，對組成世界的一個(gè)個(gè)迷宮充滿(mǎn)好奇，幻想與熱愛(ài)，而當一個(gè)個(gè)謎團越來(lái)越清晰的時(shí)候，很難說(shuō)究竟是一種進(jìn)步帶來(lái)的優(yōu)越，還是一種確定感帶來(lái)的失落。
2、《追隨》
劇情燒腦，懸疑氛圍十足。諾蘭的處女作展現出獨特敘事魅力，人物刻畫(huà)細膩，令人沉浸于撲朔迷離的故事中，是懸疑佳作。拍的太精彩了，特別是最后的反轉。 剛開(kāi)始科布帶男主角上門(mén)偷竊，當時(shí)跟著(zhù)影片確實(shí)一樣很刺激。 在男主角打扮跟科布一樣后，立馬迎來(lái)了反轉，因為當時(shí)劇情已經(jīng)無(wú)聊了。
3、《記憶碎片》
三十歲的諾蘭，已經(jīng)為好萊塢商業(yè)敘事里主流品味的審美提升立下了標桿性的戰功。很不錯的一部電影，結構操縱得出神入化。我更相信是主角殺害了他的妻子，然后構建了自己的世界活在其中，真實(shí)的世界或許并不存在，只有記憶的世界。
4、《失眠癥》
在殺死兇手之后，在自己陰影中的秘密被拆穿，告別努力維持了一生的完美形象，被失眠癥困擾的他終于可以平靜地睡去。 過(guò)去，他作為好警探，因找不到線(xiàn)索而失眠；后來(lái)，他成了壞警探，因良心不安而失眠。
5、《蝙蝠俠：俠影之謎》
很辯證法的敘事。 與其說(shuō)是通過(guò)忍者大師這個(gè)中介讓布魯斯揚棄/超越自身成為蝙蝠俠，不如說(shuō)是“同態(tài)復仇”通過(guò)蝙蝠俠這個(gè)中介進(jìn)行了辯證運動(dòng)——在蝙蝠俠的身上，最簡(jiǎn)單的以殺戮為結果的個(gè)體的同態(tài)復仇被揚棄，成為懲罰為結果的群體的同態(tài)復仇。
6、《致命魔術(shù)》
一場(chǎng)絕倫的表演背后一定有無(wú)數駭人的代價(jià)。相較于Truman生活在他人的表演當中，有人將自己的生命化成演出，用一生去祭奠魔術(shù)。秘密與欲望交織，舞臺上一次次華麗的幻想背后是走火入魔的黑暗與掙扎，猜到了手法，但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到會(huì )有這么科幻的設置。
7、《盜夢(mèng)空間》
極具創(chuàng )新精神的電影， 其復雜的劇情、精巧的夢(mèng)境設計以及深刻的主題思考，為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)視覺(jué)與思維的雙重盛宴。是一個(gè)關(guān)于回家的故事，是一個(gè)在飛機上睡覺(jué)的故事，是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)境和現實(shí)的故事，也是一個(gè)一起變老的故事。
8、《星際穿越》
好震撼！最開(kāi)始對于女兒說(shuō)的異樣保留懷疑，隨著(zhù)故事進(jìn)一步推進(jìn)，越來(lái)越引人入勝..不同的星球時(shí)間會(huì )相差如此之多，看得我替主角心急，最后故事再圓回來(lái)我真的！頭腦風(fēng)暴！最開(kāi)始的現象竟然是后面的自己做出來(lái)的！
9、《敦刻爾克》
主線(xiàn)平淡樸實(shí)，但主要是諾蘭的鏡頭確實(shí)好看，海上起火那段審美被狠狠滿(mǎn)足。歷史的一隅，擯棄宏大敘事，聚焦小人物的生死。海水給人無(wú)盡的窒息感，戰爭終究是殘忍的。感動(dòng)在到站那一刻涌出，平靜的讀出那些fight。
10、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》
諾蘭蝙蝠俠三部曲最后一步，結構和第二部有些類(lèi)似，但湯姆哈迪遠沒(méi)有癲狂的小丑出彩，哈迪的人設真的，如此猛男竟只是一只卑微的舔狗，場(chǎng)面依舊大氣。美國超級英雄類(lèi)型片的巔峰，相比前兩部，我更喜歡這一部。超英片不僅僅是燃，也可以很深刻，很思辨，這方面諾蘭是一把好手。
諾蘭執導的10部電影，全程高能，你覺(jué)得哪部才是巔峰之作？
